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    예술, 현재진행형 : 스튜디오부터 크라우드소싱까지 예술가와 그들이 사용하는 재료들

    • 글렌 애덤슨, 줄리아 브라이언-윌슨 저
    • 시공아트
    • 2023년 12월 15일
    • 정가
      24,000원
    • 판매가
      21,600원 [10% 할인]
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    ISBN: 9791171252879 256쪽 486g 172 x 231 (㎜)

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    출판사 리뷰

    현대미술의 ‘제작’은 어떻게 변화하고 있나?

    과거에는 작가가 ‘예술 작품’의 모든 과정을 ‘제작’해야 한다는 경향이 강했다. 그러나 마르셀 뒤샹의 〈샘〉 이후 예술의 개념은 새롭게 정의되었다. 레디메이드(ready-made), 기성품을 사용한 작품 제작은 작가를 제작의 부담에서 해방시켰고, 예술가의 범위를 ‘새로운 개념을 제시하는 존재’로 확장시켰다. 1950년대부터 현대까지 폭발적으로 증가한 예술 시장은 이런 배경을 가지고 있다. 현대미술에서는 더 이상 금기나 제약이나 넘어설 벽이 없는 듯하다. 그러나 이런 현대미술에서도 ‘새로움’과 ‘독창성’이 여전히 통용되는 분야가 있으니, 바로 작품을 ‘제작하는 방식’에 대한 작가들의 도전이다. 각 장에서 소개하는 회화, 목조, 건축, 디지털, 돈, 외주 제작 등을 통해 다변화된 현대미술 제작 공간을 들여다본다.

    ‘제작’ 과정을 왜 들여다보아야 할까?

    작가에게 ‘어떤 재료’를 사용하고, ‘어떤 방식’으로 만들 것인지 정하는 일은 매우 중요한 일이다. 재료와 방식은 작품의 결과(형태)를 결정할 뿐만 아니라, 작품을 확장하거나 제한하고, 이를 구상하는 작가의 아이디어에도 영향을 미치기 때문이다. 그러나 이제껏 ‘제작’의 이야기는 여러 이유로 금기시됐다. 제작 방식의 다양화로 자본과 외주 제작이 흔해지면서 수반되는 문제들이 생겼기 때문이다. 예술가가 직접 제조하지 않으면 작품에서 사라지는 것이 있진 않을까? 제조 과정에 어떤 윤리적인 문제가 관여되어 있나? 작가가 아닌 사람이 만들면 작품의 독창성 결여는 없을까? 원작자, 저자, 저작권의 경계가 흔들리는 상황에서 논란을 피하기 위해, 제작은 비밀스럽게 그 모습을 감춘 것이다.

    그러나 ‘제작’은 예술을 둘러싼 사회적, 경제적인 맥락을 이해하는 데 중심적인 역할을 한다. 작가가 어떤 방식으로 접근하는지에 따라 작품의 해석도 결을 달리하게 되기 때문이다. 즉, 제작은 물질적인 가치뿐이 아닌, ‘생각의 한 형태’다. 이 책은 오늘날 미술 제작 현실을 생산적으로 검토할 뿐 아니라, 다양하게 이루어지고 있는 미술품 제작 방식을 조명하며 다양한 윤리적 문제를 함께 고민한다. 현대미술의 목격자가 된 우리도 제작에 연루된 문제에 공동의 책임을 지게 되었다. 제작 상황을 돌아보는 시각을 통해 예술의 영역을 비판적인 시각으로 바라보고 확장할 수 있을 것이다.

    저자 소개

    글렌 애덤슨, 줄리아 브라이언-윌슨

    저자 : 글렌 애덤슨
    뉴욕시 아트 디자인 박물관의 나네트 L. 레이트먼 관장이다. 그는 2013년 8월까지 런던 빅토리아 앤 알버트 뮤지엄의 연구 실장으로 일하며, 큐레이터이자 역사가이자 이론가로 활동했다. 그가 출판한 책들 중에는 '<공예를 통해 생각하기 (Thinking Through Craft)>' (2007), '<크래프트 리더 (The Craft Reader)>' (2010), '<공예의 발명 (Invention of Craft)>' (2013), '<포스트모더니즘: 양식과 전복 1970에서 1990까지 (Postmodernism: Style and Subversion 1970 to 1990)>' (2011) 가 포함되어 있다. 그는 또한 연 3회 간행되는 학술지 '<현대 공예 저널 (Journal of Modern Craft)>'의 공동창설자이자 편집자이기도 하다. 애덤슨은 예일 대학교에서 박사학위를 받았고, 왕립예술대학과 위스콘신 대학교, RISD, 캘리포니아 예술대학과 크랜브룩 예술 아카데미를 포함한 많은 대학과 예술 학교에서 가르치고 강의해 왔다.

    저자 : 줄리아 브라이언-윌슨
    버클리 캘리포니아 대학의 현대미술 부교수이다. 그녀는 '<예술 노동자들: 베트남 전쟁 시대의 급진적 활동 (Art Workers: Radical Practice in the Vietnam War Era)>' (2009)을 저술했고, '<옥토버 파일: 로버트 모리스 (October files: Robert Morris)>' (2013)의 편집자이다. 그는 학자이자 비평가로서 라일라 알리(Laylah Ali)와 아이다 애플브루그(Ida Applebroog), 시몬 포르티(Simone Forti), 아나 멘디에타(Ana Mendieta), 이본 라이너(Yvonne Rainer), 오노 요코, 하모니 해먼드(Harmony Hammond), 샤론 헤이스(Sharon Hayes) 등 수많은 예술가에 대해서 글을 썼고, '<아트 블러튼 (Art Bulletin)>', '<아트 포럼 (Artforum)>', '<그레이 룸 (Grey Room)>', '<텍스타일 리더 (The Textiles Reader)>', '<옥토버 (October)>', '<현대 공예 저널 (Journal of Modern Craft)>'과 같은 많은 에세이를 예술 저널과 수많은 전시 카탈로그에 기고했다.

    역자 : 이정연
    영화 영상 비평가이며 미술 이론가로서 저술과 강의 활동을 하고 있다. 한국예술종합학교와 뉴욕 대학교NYU에서 현대미술 이론과 박물관학으로 석사학위를 받았으며, 영국 케임브리지 대학교에서 영상학 박사과정을 수학 중이다. 옮긴 책으로는 『짝퉁 미술사』(이마고), 『사라진 그림들의 인터뷰』, 『그라피티와 거리미술』, 『얼굴은 예술이 된다』(시공아트) 등이 있다.

    목차


    서론(Introduction)
    1장 회화(Painting)
    2장 목조(Woodworking)
    3장 건축(Building)
    4장 퍼포먼스(Performing)
    5장 도구 정비(Tooling Up)
    6장 돈(Cashing In)
    7장 외주 제작(Fabricating)
    8장 디지털화(Digitizing)
    9장 크라우드소싱(Crowdsourcing)
    결론(Conclusion)
    주석 (Notes)
    추가 참고 도서(Further Reading)
    도판 목록(Picture Credits)
    감사의 글(Acknowledgments)
    저자들에 대해(About the Authors)
    찾아보기(Index)

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