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    카라마조프가의 형제들2 초판본

    카라마조프가의 형제들2 초판본

    • 표도르 도스토옙스키 저
    • 장한 역
    • 더스토리
    • 2024년 05월 10일
    • 정가
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    ISBN: 9791164459353 1016쪽 1,422g 128 x 188 (㎜)

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    1881년 오리지널 초판본 표지디자인 《카라마조프가의 형제들2》
    대문호 표도르 도스토옙스키 탄생 200주년 기념 특별 한정판 출간

    “견딜 수 없는 극한의 고통과 시련이 있을 때, 도스토옙스키를 읽어라.”
    _헤르만 헤세

    신과 종교, 삶과 죽음, 사랑과 욕망 등
    신이 도스토옙스키의 손을 빌려 인간에게 전하는 최후의 메시지!
    대문호 도스토옙스키 탄생 200주년 기념 특별 한정판!

    “세상의 모든 책을 불살라도 도스토옙스키의 작품은 남겨야 한다.” _톨스토이

    인간 내면의 본질적인 문제를 파헤친 대문호 도스토옙스키의 최후의 걸작 《카라마조프가의 형제들》은 정신분석학의 창시자 프로이트가 꼽은 세계문학사 3대 걸작 중의 하나이다. 인간은 신에 대한 맹신이 아닌 신에 대한 반역과 투쟁의 과정을 거쳐 궁극적으로는 세계화의 화해, 조화를 모색하는 운명적 존재이며, 이러한 인간의 운명은 자유라는 필연적 고뇌의 여정을 동반할 수밖에 없다는 것이 도스토예프스키 창작과 사상의 핵심 주제이며 바로 이 작품 《카라마조프의 형제들》에 잘 나타나 있다. 더스토리에서 출간한 《카라마조프가의 형제들2》은 전체 4부 중에서 3,4부로 구성되어 있으며 이 시대를 살아가는 사람이면 반드시 읽어야 할 고전으로 손꼽히고 있다. 특히 소설의 후반부로 갈수록 심화되는 법정에서의 논리 대결과 토론 장면은 이 소설의 가장 흥미진진한 대목으로 꼽힌다.


     


     


    출판사 리뷰

    세계 문학에 우뚝 솟은 고전

    오스트리아의 전기 작가 슈테판 츠바이크는 ‘도스토옙스키는 문학의 한계를 뛰어넘은 작가들 중에서 가장 위대하다. 이 열정적이고 비정상적인 사람처럼 인간 영혼의 드넓은 신세계를 발견한 사람은 없다’라고 말했다. 잔인한 천재, 영혼의 투시자, 복음의 작가 등 다양한 수식어가 따라다니는 도스토옙스키의 문학 세계를 한마디로 정의하는 것은 매우 어렵다. 굳이 표현하자면 문학의 형식을 통한 종교 철학적 인간학이라고 할 수 있다. 그의 소설의 중심에는 언제나 신과 인간의 문제가 자리하고 있다. 그에게 인간은 그 자체로 세계를 구성하는 하나의 소우주이며, 신과 우주 사이의 중개자이자 천상과 지상을 연결하는 합일적 존재이다. 인간은 신에 대한 맹신이 아닌 신에 대한 반역과 투쟁의 과정을 통해 궁극적으로 세계와 화해하고 조화를 모색하는 운명적 존재이다. 이러한 인간의 운명은 자유라는 필연적 고뇌를 동반하며 인간의 자유는 신의 섭리와 인간의 세속적 본성 사이의 실존적 고통의 징표이다. 이렇듯 인간의 운명과 결부된 자유의 문제는 도스토옙스키의 창작과 사상의 핵심 주제이며 《카라마조프가의 형제들》에 가장 극명하게 잘 드러나 있다.

    줄거리

    표도르 파블로비치 카라마조프는 러시아의 한 소도시에 사는 지주로, 그에게는 네 명의 아들이 있다. 첫 번째 아내와의 사이에 태어난 큰아들 드미트리는 방탕한 군인으로 아버지와 한 여자를 두고 첨예하게 대립하며, 둘째 아들 이반과 셋째 아들 알료사는 두 번째 아내에게서 낳은 자식들로 어려서 아버지와 떨어진 채 후견인의 보호를 받으며 자랐다. 천재적 두뇌를 가진 이반은 허무주의적이고 거만한 태도를 가지고 있고, 기독교적 가치관을 가진 알료샤는 수도사적 삶을 추구한다. 그리고 마지막으로 마을을 떠돌던 미치광이 여인에게서 태어난 사생아 스메르자코프는 겉으로는 온순한 척 행동하지만 내면에는 분노와 증오를 품고 있다. 어느 날, 큰아들 드미트리가 상속 문제를 따지기 위해 아버지를 찾아오고 다른 아들들도 20년 만에 고향으로 돌아오면서 카라마조프 가문은 욕망과 증오의 소용돌이 속으로 들어가는데…….

    책 속에서

    여러분, 이제 심리 분석은 그만합시다. 의학적인 설명도 논리도 그만두겠습니다. 오직 사실을, 오직 사실에 눈을 돌려 그것이 우리에게 무엇을 말하는지 살펴봅시다. 스메르자코프가 살인을 했다면 도대체 어떻게 죽였을까요? 혼자 했겠습니까? 아니면 피고와 공모했을까요? 먼저 스메르자코프가 혼자 죽였을 경우를 생각해 봅시다. 그가 죽였다면 물론 어떤 목적과 이득이 있어야 합니다. 스메르자코프는 피고가 갖고 있는 증오나 질투 같은 살인의 동기가 없기 때문에 그가 살인을 했다면 그건 틀림없이 돈 때문이었을 것입니다. 즉 자기 주인이 봉투 속에서 3천 루블을 넣어 둔 것을 보고 그것을 차지하기 위함이었을 것입니다.
    그러나 그렇다면 범행을 계획한 그가 다른 사람에게, 그것도 누구보다 이해관계를 많이 갖고 있는 피고에게 돈과 신호와 봉투가 있는 장소와 거기 적혀 있는 말과 그걸 묶은 끈 등에 대해 죄다 알려준 것을 어떻게 생각해야 할까요? 특히 주인 방으로 들어가는 ‘신호’를 가르쳐 준 것은 이상한 일입니다. 그는 단지 자기 자신을 배반하기 위해서 그런 짓을 했을까요, 아니면 그 방안에 들어가서 돈 봉투를 훔쳐낼 우려가 있는 경쟁자를 만들기 위해서였을까요? 그저 무서워서 가르쳐 준 것이라고 말하는 사람도 있을지 모릅니다. 하지만 이건 또 어떻게 설명해야 할까요? 그토록 대담하고 짐승 같은 행위를 예사로 계획하고 실행할 수 있는 사람이 세상에서 자기 혼자밖에 모르는 일을, 자기만 잠자코 있으면 쥐도 새도 모를 일을 공공연히 남에게 밝힐 수 있겠습니까. 아니 아무리 겁쟁이라도 그런 일을 계획한 이상 누구한테도 절대 말하지 않았을 것입니다. 적어도 봉투와 신호에 대해서는 말입니다. 이것을 밝힌다는 것은 장차 자기 자신을 배반하는 것과 다름없기 때문입니다. 만약 그런 정보의 제공을 강요받았다면 거짓말로 적당히 둘러대고 그 점에 대해서는 언급을 하지 않을 수도 있을 것입니다!
    _ 851페이지 <스레르자코프론> 중에서

    “분명히 그럴 거예요, 카라마조프 씨. 나는 그 말씀을 이해할 수 있습니다, 카라마조프 씨!”
    콜랴가 두 눈을 빛내면서 외쳤다. 다른 소년들도 몹시 흥분해서 역시 뭔가 외치려고 하다가 간신히 참고 감격에 겨운 눈으로 알료샤를 가만히 보았다.
    “내가 이런 말을 하는 것은 바로 우리가 혹시 나쁜 인간이 되진 않을지 두렵기 때문입니다.” 알료샤는 말을 이었다. “하지만 우리가 나쁜 인간이 될 수는 없겠지요? 안 그래요, 여러분? 우리는 무엇보다 먼저 착해야 합니다. 그 다음에는 정직해야 합니다. 그 다음에는 결코 서로를 잊으면 안 됩니다. 이 말을 한 번 더 반복하겠습니다. 맹세하지만 나는 결코 여러분을 한 명도 잊지 않겠습니다. 지금 나를 쳐다보는 여러분의 얼굴을 30년이 지나더라도 하나씩 회상할 것입니다. 아까 콜랴 군은 카르타쇼프 군에게 ‘카르타쇼프 군이 이 세상에 있는지 없는지’ 알고 싶지 않다고 말했는데, 카르타쇼프 군이 이 세상에 살고 있다는 것과, 그가 트로이 얘기를 했을 때처럼 얼굴이 붉어지지 않고 지금은 아름답고 착하며 밝은 시선으로 나를 바라보는 것을 어떻게 잊겠습니까?
    여러분, 사랑하는 여러분, 우리 모두 일류샤 군처럼 너그럽고 용감한 사람이 됩시다. 콜랴 군처럼 똑똑하고 용감하고 마음이 너그러운 사람이 됩시다!
    _ 996페이지 <일류샤의 장례식, 바위 옆에서의 인사> 중에서


    저자 소개

    표도르 도스토옙스키

    톨스토이와 함께 19세기 러시아 문학을 대표하는 세계적인 소설가이다. 1821년 11월 11일, 빈민구제병원 의사의 둘째 아들로 태어나 어려서부터 도시적인 환경에서 자랐다. 종교적이고 온화하던 어머니와 달리 아버지는 잔인할 정도로 엄격했고 아버지의 그런 이미지는 도스토옙스키의 작품에 큰 영향을 미쳤다. 어린 시절부터 그는 아버지가 의사로 일하던 모스크바 빈민 병원에서 버림받은 가난한 사람들과 대화하기를 즐겼고 그때의 경험과 배움은 평생의 문학적 자산이 되었다. 1846년 첫 작품 《가난한 사람들》을 발표했고 당시 비평계의 거물이던 벨린스키에게 ‘새로운 고골’이라는 평가를 받았다. 이어서 《분신》, 《주부》, 《백야》, 《네트치카 네즈바노바》 등을 집필하면서 혁명가들과 교류했다. 1849년 봄, 공상적 사회주의자였던 페트라셰프스키 사건에 연루되어 사형 선고를 받았으나 총살 직전 황제의 특사로 목숨을 건진 후 시베리아 유형에 처해졌다. 1859년 페테르부르크로 귀환한 그는 농노 해방을 앞두고 고조된 사회적 분위기에서 형 미하일과 함께 잡지 《시대》를 창간하여 사회, 정치적 문제에 대한 관심을 이어갔다. 1861년 《학대받은 사람들》을 발표하면서 문단으로 복귀했고 이어서 《지하생활자의 수기》, 《노름꾼》, 《죄와 벌》, 《백치》, 《악령》, 《영원한 남편》, 《미성년》, 《카라마조프가의 형제들》 등을 발표했다. 러시아뿐만 아니라 세계 문학과 사상에 지대한 영향을 끼친 그는 니체에서 현대의 실존주의로까지 그의 사상적 계보가 이어지고 있다.

    역자 소개

    장한

    한국외국어대학교에서 체호프 연구로 문학 석사, 박사 학위를 받았다. 현재 한국외국어대학교 러시아학과 특임강의교수, 한국외대 러시아연구소 초빙연구위원으로 활동 중이다. 주요 논문으로 〈안톤 체홉의 ‘초원’ 연구〉(1994) 〈체홉의 심리묘사 연구〉(1999) 〈체홉 산문에 나오는 깨달음의 테마〉(2000) 〈체홉의 문학과 생태공경 사상〉(2000) 〈체홉 소설에 나타난 자연과 자연관 연구〉(2000) 〈체홉의 롯실드의 바이얼린 연구〉(2001) 〈불가코프의 거장과 마르가리타: 풍자와 알레고리의 환상소설〉(2006)이 있다. 번역서로는 《톨스토이의 세 가지 질문》 《신의 입맞춤, 도스토옙스키 소설 번역집》 《초원, 체홉 소설 번역 선집》, 저서로는 《러시아문학사》 《러시아어, 이제 동사로 표현하자》가 있다.

    목차

    제3부

    제7편 | 알료샤
    1. 시체 썩는 냄새
    2. 그런 기회
    3. 파 한 뿌리
    4. 갈릴리의 가나

    제8편 | 미차
    1. 쿠지마 삼소노프
    2. 사냥개 (랴가브이)
    3. 금광
    4. 어둠 속에서
    5. 갑작스런 결심
    6. 내가 왔노라!
    7. 틀림없는 옛 애인
    8. 헛소리

    제9편 | 예심
    1. 관리 페르호친의 출세의 시작
    2. 경보
    3. 영혼의 고뇌 속을 걷다 - 첫 번째 수난
    4. 두 번째 수난
    5. 세 번째 시련
    6. 검사가 미차를 꼼짝 못하게 하다
    7. 미차의 크나큰 비밀, 조소를 받다
    8. 증인심문, 그리고 ‘아귀’
    9. 미차 호송되다

    제4부

    제10편 | 소년들
    1. 콜랴 크라소트킨
    2. 꼬맹이들
    3. 학교 아이들
    4. 잃어버린 개 ‘주치카’
    5. 일류샤의 침대 곁에서
    6. 조숙
    7. 일류샤

    제11편 | 이반
    1. 그루센카의 집에서
    2. 아픈 발
    3. 꼬마 악마
    4. 찬송가와 비밀
    5. 형님이 아니에요!
    6. 스메르자코프와의 첫 만남
    7. 두 번째 만남
    8. 스메르자코프와의 세 번째이자 마지막 만남
    9. 악마, 이반의 악몽
    10. ‘그자가 그렇게 말했어!’

    제12편 | 오판
    1. 운명의 날
    2. 의험한 증인
    3. 의학 감정과 호두 한 자루
    4. 행운이 미차에게 미소를 던지다
    5. 뜻밖의 파국
    6. 검사의 논고, 성격 묘사
    7. 범행의 경로
    8. 스메르자코프론
    9. 질주하는 트로이카, 검사 논고의 결론
    10. 변호사의 변론, 양 날의 검
    11. 돈은 없었다, 강도 행위도 없었다
    12. 더욱이 살인도 없었다
    13. 사상의 밀통자
    14. 농부들이 고집을 부리다

    에필로그
    1. 미차의 탈주 계획
    2. 한 순간의 거짓이 진실이 되다
    3. 일류샤의 장례식, 바위 옆에서의 인사

    작품 해설 | 인간 본성에 대한 통찰을 담은 세계문학사상 최고의 고전소설
    작가 연보

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