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행복한 나날
- 로랑그라프 저
- 양영란 역
- 현대문학
- 2005년 07월 01일
-
정가8,000원
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166쪽
128 x 188 (㎜)
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책 소개
이 책은
낯설은 프랑스 작가 로랑 그라프 그를 통해 인간 속의 인간을 들여다보는 독특한 소설을 만난다. 유머와 풍자, 재치와 통찰력이 번뜩이는 이 길지 않은 소설은 요즘 한창 유행하는 스케치풍의 트랜디 소설과는 확실히 구별된다.
간결하고 군더더기 없는 가벼운 문체를 빌어 도덕주의자적인 관심을 부추기는 정통적인 소설 쪽게 가깝다. 그리고 삶과 죽음의 최저점까지 가차 없이 던져지는 시선, 그리고 명징한 문체와 신랄한 아이러니를 만들어낸다.
저자 소개
지은이 : 로랑 그라프 (Laurent Graff)
2001년 프랑스 서점협회에서 수여하는 밀파쥬상을 수상했다. 2005년 현재 갈리마르 출판사 자료 담당자로 일하고 있다. 지은 책으로
<그 사람도 우리와 한통속>
,
<행복한 나날>
등이 있다.
옮긴이 : 양영란
서울대학교 불어불문학과와 동대학원을 졸업하고, 프랑스 파리 3대학에서 불문학 박사 과정을 수료했다. 《코리아헤럴드》 기자와 《시사저널》 파리통신원을 지냈다. 옮긴 책으로 《파리의 아파트》, 《브루클린의 소녀》, 《지금 이 순간》, 《센트럴파크》, 《내일》, 《그는 한때 천사였다》, 《에펠탑만큼 커다란 구름을 삼킨 소녀》, 《이케아 옷장에 갇힌 인도 고행자의 신비한 여행》, 《탐욕의 시대》, 《빼앗긴 대지의 꿈》, 《굶주리는 세계, 어떻게 구할 것인가》, 《공간의 생산》, 《그리스인 이야기》, 《물의 미래》, 《위기 그리고 그 이후》, 《빈곤한 만찬》, 《현장에서 만난 20thC : 매그넘 1947~2006》, 《미래의 물결》, 《식물의 역사와 신화》, 《잠수정과 나비》 등이 있으며, 김훈의 《칼의 노래》를 프랑스어로 옮겨 갈리마르에서 출간했다.
역자 소개
1958년 서울에서 태어나 서울대학교 불어불문학과와 동대학원을 졸업했다. 1986년 파리 제3대학에서 공부했다. 옮긴 책으로 <남자는 디저트>, <서기 1000년과 서기 2000년, 그 두려움의 흔적들>, <잠수복과 나비> 등이 있다.
책 속에서
유머와 풍자, 재치와 통찰력이 번뜩이는 이 길지 않은 소설은 요즘 한창 유행하는 스케치풍의 트렌디 소설과는 확실히 구별된다. 간결하고 군더더기 없는 가벼운 문체를 빌어 모랄리스트적인 관심을 부추기는 정통적인 소설 쪽에 가깝다. 로랑 그라프는 이제 30대 중반에 들어선 젊은 작가로 우리 나라 독자들에게 처음으로 소개되는 프랑스 작가이다. 그의 글쓰기는 우리 일상을 신랄하게 파헤침으로써 “인간 속에 내재한 인간 탐구”를 추구한다.
―옮긴이의 글 중에서
머리에는 하얀 눈발을 덮어 쓰고 벤치에 앉아 바늘을 들고 펜싱하듯 고동과 씨름하는 미레이유를 바라보고 있노라니, 연민을 넘어선 진정한 애정이, 사랑의 감정이 북받쳐오르는 것을 억제할 수 없었다. 갑자기 미레이유가 천진함과 힘이 넘치는 사람인 것처럼, 다시 말해서 소박하고 어린아이 같은 구원받은 존재처럼 여겨졌다. (…) 태어나서 처음으로 나는 나 아닌 다른 사람의 생명, 움직임이 느껴지는 한 생명을 내 두 손 안에 붙들고 있으며, 그 생명은, 비록 아주 미약할지라도, 이 세상의 다른 무엇보다도 소중한 것이었다. 절벽 위에서 나는 모든 껍데기를 벗어버린 생명과 죽음의 무게를 저울질한다. 나는 당연히 생명 쪽으로 기운다.
―옮긴이의 글 중에서
머리에는 하얀 눈발을 덮어 쓰고 벤치에 앉아 바늘을 들고 펜싱하듯 고동과 씨름하는 미레이유를 바라보고 있노라니, 연민을 넘어선 진정한 애정이, 사랑의 감정이 북받쳐오르는 것을 억제할 수 없었다. 갑자기 미레이유가 천진함과 힘이 넘치는 사람인 것처럼, 다시 말해서 소박하고 어린아이 같은 구원받은 존재처럼 여겨졌다. (…) 태어나서 처음으로 나는 나 아닌 다른 사람의 생명, 움직임이 느껴지는 한 생명을 내 두 손 안에 붙들고 있으며, 그 생명은, 비록 아주 미약할지라도, 이 세상의 다른 무엇보다도 소중한 것이었다. 절벽 위에서 나는 모든 껍데기를 벗어버린 생명과 죽음의 무게를 저울질한다. 나는 당연히 생명 쪽으로 기운다.
목차
머리말
나는 늘 벤치를 좋아했다. 벤치는 은퇴의 상징이며, 세상과의 거리감, 평화스러운 가장자리의 상징이다. 벤치는 바깥세상을 관찰하는 특혜 받은 자리이며, 피난처이고, 멈춰 설 줄 아는 사람들에게는 길로부터 벗어날 수 있는 공간이다. 멋진 벤치도 있고 얄궂은 벤치도 있다. 벤치는 그 놓인 자리만으로도 많은 것을 상징한다. 벤치에 앉아 있는 사람은 더 이상 현실 세계에 속하지 않거나 현실로부터 거리를 두고 있는 사람이다. 이 단순한 좌석 하나가 그에게 시인의 자격을 부여하기도 하고 시야를 넓혀주기도 한다. 폭풍우나 소요로부터 도피할 수 있는 장소가 있다면 그건 바로 벤치이다.(p.88~p.89)
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