출판사 서평
《불안의 서》의 나라 포르투갈의 대작가
안토니우 로부 안투네스의 소설 《대심문관의 비망록》이,
번역가 배수아의 손끝에서 환하게 피어나다
이 책은 파시즘과, 사람과, 권력에 대한 이야기이다.
1
“폭력, 억압, 공포, 불안 등이 만연한 사회 분위기 속에서 50년 이상 포르투갈 국민의 일상을 변화시킨 권력의 모습에 대한 책”
팔멜라에 대토지를 소유한 프란시스쿠는 독재자 살라자르의 오른팔이었으며, 그 누구 앞에서도 모자를 벗을 필요가 없는 사람이라고 스스로를 지칭할 만큼 막강한 권력을 휘두르던 인물이었다. 그는 ...
《불안의 서》의 나라 포르투갈의 대작가
안토니우 로부 안투네스의 소설 《대심문관의 비망록》이,
번역가 배수아의 손끝에서 환하게 피어나다
이 책은 파시즘과, 사람과, 권력에 대한 이야기이다.
1
“폭력, 억압, 공포, 불안 등이 만연한 사회 분위기 속에서 50년 이상 포르투갈 국민의 일상을 변화시킨 권력의 모습에 대한 책”
팔멜라에 대토지를 소유한 프란시스쿠는 독재자 살라자르의 오른팔이었으며, 그 누구 앞에서도 모자를 벗을 필요가 없는 사람이라고 스스로를 지칭할 만큼 막강한 권력을 휘두르던 인물이었다. 그는 농장과 대저택을 소유했을 뿐만 아니라, 그 안에서 일하는 하녀들의 몸을 유린하는 소유주이기도 했다. 그런 그가 요양병원의 침상에 누워 있다. 대소변을 가리지도 못하고, 이빨도 없고, 물론 벗을 모자도 없다. 그와 침상 몇 개를 사이에 둔 자리에는 그의 공범자이자 한때 무시무시한 악명을 떨친 비밀경찰 피데의 대장이었던 소령이 죽음을 앞두고 있다.
프란시스쿠의 아내 이자벨은 살라자르 독재 시절, 프란시스쿠와 마찬가지로 권력의 총애를 받던 다른 남자 때문에 그를 떠나갔다. 소령은 프란시스쿠의 친구였음에도 그를 위해 이자벨의 정부에게 복수해주려고 하지 않았다. 프란시스쿠는 이별의 충격에서 일생 동안 회복되지 못한다. 일흔이 넘은 나이로 한 소녀를 만나게 된 프란시스쿠는 소녀에게 전 아내 이자벨의 낡은 옷을 입히고 보석을 주렁주렁 달게 하고 온갖 옛날식 애정 표현을 강요하여 웃음거리가 된다. 프란시스쿠가 임종이 임박해서야 자신의 혈육으로 인정한 하나뿐인 아들은 상류층 집안의 딸과 결혼했으나 불행한 이혼을 하고, 결국 무위도식하는 인생으로 전락한다.
2
“몰락하는 시대와 인물에 대한 거대한 파노라마”
이 책 《대심문관의 비망록》은 프란시스쿠의 아들인 무기력한 주앙의 첫 번째 진술, 주앙에 대한 연정을 품고 있는 가정부 티티나의 두 번째 진술, 프란시스쿠의 혼외자인 파울라의 세 번째 진술, 프란시스쿠의 정부인 밀라의 네 번째 진술, 그리고 부인에게 버림받고, 가정부 티티나를 제외하고는 그 누구로부터도 애정의 대상이 된 적 없이 쓸쓸히 알발라드의 요양병원에 입원해 있는 프란시스쿠의 다섯 번째 ‘진술’과 열네 개의 ‘추가 진술’로 이루어져 있다. 그 속에서 모두 열아홉 명의 인물이 각자의 목소리로 과거를 이야기한다. 이들의 진술은 몰락해간 시대에 대한 거대한 파노라마를 이룬다. 역사의 격랑기를 살아온 각 증인들의 목소리는 저마다의 기억을 되살리고, 청산하고, 새로운 쇄신을, 혹은 구원을 간구한다. 그 과정은 곧 가부장적인 독재자인 프란시스쿠 개인과 그 가족의 몰락, 나아가 독재정권의 몰락과 궤를 같이한다.
등장인물들은 서로 다른 진술, 어떤 때는 앞의 얘기를 부인하고 어떤 때는 보완하며 자신의 시선에 따른 진술을 한다. 이렇게 서로 다른 시선으로 평행되는 이야기를 하는 다양한 목소리는 다성적으로 서로 얽히고 설키면서 과거와 현재의 삶은 해체되고 분석되고 새롭게 구성되어 포르투갈 사회를 지배하고 있던 당시의 권력 담론이 해체되는 듯한 느낌을 준다. 소설은 이렇게 무너져가는 권력과 권력 앞에서의 다양한 인간 군상을 보여줄 뿐만 아니라, 권력의 허망함까지 강하게 전달해준다.
이러한 다양한 인물들을 통한 진실 읽기는 과거의 기억에서 스며 나오는 사실을 각 인물들의 현재 시선을 통해 보여주며 권력에 의해 강제된 질서를 우회적으로 비판하는 이야기로, 때로는 씁쓸하고, 때로는 웃기며, 때로는 빈정거리고, 때로는 폭력적인 증언을 통해 파시즘을, 살라자르 독재시대뿐만 아니라 74혁명 이후의 무기력한 사회를 고발하는 한 편의 우화로 다가온다.
3
“그는 글을 쓰는 것이 아니라, 언어의 음표를 활용하여 시적 산문이라는 다성(多聲)의 멜로디를 작곡한다.”
첫 문단부터 펼쳐지는 안투네스 특유의 문체는 그저 당혹스럽다. 불완전한 형태로 끊임없이 이어지며, 처음 한두 개이던 구두점은 어느새 영영 자취를 감추어버리고, 불완전한 형체로 꼬리에 꼬리를 무는 문장들, 전체를 이루는 하나의 단락 내부에서 뒤섞이는 목소리와 시점들, 마치 하나의 문장처럼 보이는 기나긴 모놀로그 안에 혼재하는 과거와 현재, 아니 더욱 정확히 말해서, 현실의 독백 중간중간에, 예고나 설명 없이 불쑥 끼어들어 떠돌다가 다시 사라져버리는 과거의 그림자들.
책 전체가 오묘한 대위법의 복합 화음으로 넘쳐흐르는데다, 거의 모든 문장이 불완전한 형태로 계속 이어진다. 여러 층위의 현재와 과거들의 중첩, 감정과 감정, 목소리와 목소리들이 혼재된 이러한 진술은 마치 합창단원들이 서로 다른 가사의 노래를 동시에 부르는 듯한 효과를 불러일으킨다. 한편, 원근이 철저하게 배재된 평면적인 풍경화, 시간의 여러 층위를 이루는 사건들을 동시에, 시제를 전혀 구분하지 않고 병렬시키는 방식으로, 비현실적으로 고요하며 비극적인 한 폭의 풍경화를 보는 듯하다.
<대심문관의 비망록>을 뒤덮은 이러한 전염병 같은 멜랑콜리에서 완전히 벗어난 이는 단 한 명뿐이다. …… 그리고 남은 모든 사람들은 시인이 되었다. 그럴 수밖에 없다. 어느 순간 그들을 압도한 세계의 힘이 그들의 남은 삶을 영영 장악했고, 그 과정에서 그들과 세계 사이를 가로막고 있던 자존이라는 문이 부서졌기 때문이다. 그들은 영원히 열린 현관을 통해 새어 들어오는 세계를, 자신에게 끊임없이 입력되는 감각들을 바라볼 수밖에 없다. 그들은 연주자가 아니라 악기가 되었다. ……
그래서 시도 소설도 배우지 않은 이 소설 속의 인물들은 냄새와 소리와 비를 품은 나무의 그림자들을 말하고 부서진 거울에 비친 수십 개의 환영을 말할 수 있다. 이러한 시인 양산 공정은 내가 읽은 ‘후일담’ 소설에 등장한 장치 중에서 가장 슬픈 것이다. <대심문관의 비망록>은 ‘이후로 우리는 이렇게 저렇게 되었다’라며 질서를 갖추어 회고하기를 거부한다. 대신에 이 소설은 끊임없이 오늘과 어제의 감각들을 불러낼 수밖에 없는, 복구 불가능한 시인이 되어버린 사람들의 노래-시-증언-들을 일별한다. 사람들을 시인으로 만들어버리는 잔인한 역사를 뭐라고 표현해야 할까. 부서졌기 때문에 더 아름다운 말들을 하게 된 사람들 앞에서 무슨 말을 할 수 있을까. 나는 이 책을 읽는 내내 적합한 말을 찾지 못하고 침묵 속을 떠돌았다.
- 최원호(알라딘 MD)

외국 리뷰

“그의 미학은 한 나라 포르투갈을 문학의 세계로 읽게 만든다.”
- <디 차이트>

“마지막 페이지를 덮은 뒤, 비로소 독자는 트랜스 상태에서 깨어난다. 안투네스를 읽는 것은 장거리 최면술과 같아서, 일상의 삶을 무력화시켜버린다. …… 거장의 작품은 그가 왜 거장인지를 드러낸다.”
- <쥐드도아체 차이퉁>

“불처럼 뜨겁고 놀랍도록 선명한 소설”
- <시애틀타임스>

“안투네스는, 프란시스쿠라는, 마치 리어왕같이 간사하고도 맹목적인, 이기적이면서도 무심한, 매우 섬세한 인물을 창조해냈다.”
- <로스앤젤레스타임스>

“안토니우 로부 안투네스는 최상의 소설가이다. 무섭도록 집중하는, 아이러니로 가득 찬 그의 소설들은 도덕과 정치 문제를 연관지음으로써 그를 콘래드와 포크너의 계승자로 자리매김했다. 영어권 독자들에게 새로이 탐구할 세계가 열렸다.”
- George Steiner( 의 저자)

“말 그대로 독창적이다. 안투네스처럼 글을 쓰는 사람은 없다. …… 놀랍도록 강렬한 산문과 페이지들은 초현실적인 이미지와 함께 생생히 살아 있다.
- Margaret Jull Costa,

“로부 안투네스의 작품은 마치 에드워드 호퍼의 그림과 같다. 다음과 같은 묘사를 보라. ‘나는 그저 프라사 두 칠레 거리를 내다보며, 계산대 앞에 앉아, 내 그림자가 가게 바닥을 이동하여 선반에 가 당신만을 기다릴 뿐이고, 그러면 자리에서 일어서 창의 덧문을 닫고, 가게 문을 자물쇠로 잠그고.’”
- 에두아르두 프라두 코엘류, <푸블리쿠(Público)>

“이 작품에는 병치와 무질서한 누적이라는 장치를 통해, 언제나 넘칠 정도로 지나치게 채워지는 세계가 묘사되어 있다.”
- <이스프레수(Expresso)>

󰡒한 편의 서사시와 같다. 그러나 모든 게 정반대인 서사시. 상승 대신 추락, 위대함 대신 미천함이 드러나는 서사시. …… <대심문관의 비망록>은 또한 사랑의 이야기이다. 그러나 불행하고 그로테스크한 사랑의 이야기. 여기에는 이성과 반이성이 뒤섞여 있다. 과거와 마찬가지로, 현재와 미래 또한 뒤섞여 있다. 이 작품은 정체성 상실이라는 부서진 거울에서 비춰지는 기억의 필라멘트이다.󰡓
- 조르날 드 레트라스, <아르트스 이 이데이아스(Artes e Ideias)>

목차
첫 번째 비망록
알려지지 않은 한 마리 새처럼 공중을 날고 있는 어느 광대
두 번째 비망록
영혼 없는 사물들의 흉계
세 번째 비망록
천사의 현존
네 번째 비망록
도취 상태에서 벗어던진 두 개의 신발
다섯 번째 비망록
거의 유한한 영혼의 새들
옮긴이의 글 목소리 대 목소리의 대위법 배수아
해설 안투네스라는 ‘낯선’ 작가 김용재(한국브라질소사이어티 사무총장)