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ISBN: 9791185393513
128쪽
152 x 224 (㎜)
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- 판매지수 : 188
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책 소개
출판사 리뷰
앙투안 드 생텍쥐페리(Antoine de Saint-Exupery)는 1900년 프랑스 리옹에서 몰락한 귀족 가문 2남 3녀 중 셋째로 태어나, 아버지는 일찍 사망하고 홀어머니에게 사랑받으며 자란다. 19세 때 해군사관학교 입학시험에 떨어지고, 파리미술학교 건축과에 입학한다. 21세 때 군대에 징집당해 22세 때 군용기 조종사 면허를 따고 공군으로 복무한다. 제대 후 사무원과 트럭 외판원으로 생활하다, 23세부터 작가 수업을 시작한다. 26세 때는 아프리카 북서부와 남대서양 및 남아메리카 항공우편 항로를 개설한다. 당시는 비행기가 안전하지 않아, 비행기 추락사고가 잦았다. 생텍쥐페리는 우편을 잔뜩 싣고 비행하다 추락한 잔해와 조종사 수색업무에 종사하며 문학적 영감을 얻는다.
29세 때 첫 작품 〈남방 우편 Courrier-Sud〉을 발표한다. 우편항공기 조종사 자크 베르니스가 아프리카 북서부 리오데오로 사막에서 죽는다는 내용이다. 31세 때 두 번째 작품 〈야간비행 Vol de nuit〉을 발표해, 페미나 상을 받는다. 34세 때는 카이로에서 200㎞ 떨어진 리비아 사막에 불시착해 5일간 걷다가 극적으로 구조된다. 39세 때는 비행하며 겪은 모험을 세 번째 작품 〈인간의 대지 Terre des hommes〉에 담아서 발표해, 미국에서 ‘이달의 책’으로 선정되고, 프랑스에서 아카데미프랑세즈 소설 대상을 받는다.
유럽에서 제2차 세계대전 조짐이 일자, 생텍쥐페리는 공군 대위로 복귀한다. 예전에 비행하다 사고당해 좌반신을 자유롭게 움직일 수 없다는 이유로 전투기 조종 불가 판정을 받지만, 프랑스 귀족이라는 배경을 활용해서 공군 장성과 장관 등에게 청을 넣어, 1939년 말부터 1940년 7월까지 2/33 전투비행 중대 소속으로 복무하며 위험한 고공 정찰 및 촬영 임무를 수행한다. 인기 작가고 나이도 많지만, 동료와 스스럼없이 어울리며 악조건을 견뎌낸다.
1940년 7월에 전역하나, 생텍쥐페리는 드골과 프랑스를 동일시하는 분위기에 반발한다. 드골이 이끄는 자유 프랑스 역시 독일과 전쟁할 능력이 없다는, 프랑스가 승리하려면 미국이 개입해야 한다는 확신도 한다. 그래서 미국으로 넘어가 참전을 독려하자고 결심해, 모로코와 리스본을 거쳐서 1940년 마지막 날에 뉴욕에 도착한다.
생텍쥐페리는 미국에서 망명자나 마찬가지였다. 처음에는 한 달만 머물면서 미국을 설득할 예정이었으나, 프랑스로 돌아가도 뚜렷한 전망이 안 보이는 데다 미국에서 인기 작가로 활동할 수 있어, 프랑스로 돌아가는 대신 아내까지 미국으로 불러들인다.
1942년 여름 생텍쥐페리 부부는 뉴욕에서 기차로 45분 걸리는 롱아일랜드 노스포트 근처 이튼네크로 옮긴다. 『어린 왕자』를 집필한 곳이다. 1943년 4월에는 레이널앤히치콕 출판사에서 『어린 왕자』 영어판과 불어판을 출간한다. 영어판 초판은 3만 부, 불어판 초판은 7천 부였다. 프랑스에서는 생텍쥐페리가 사망한 1945년 11월에 비로소 책을 발간한다.
『어린 왕자』가 커다란 인기를 끄는 가운데 생텍쥐페리는 뉴욕을 떠나 1943년 5월 알제리에 도착한다. 프랑스 비행 중대에 합류해서 독일과 싸울 생각이었다. 당시만 해도 전투기 조종사는 나이를 30세 전후로 제한하는데, 생텍쥐페리는 44세였다. 하지만 생텍쥐페리는 “죽어도 좋다”며 전투기 조종을 고집한다. “나는 바다에서 죽을 거라고 점쟁이들이 말했다”는 주장도 한다. 세계적인 작가라는 명성과 귀족이라는 연줄을 이용해서 결국 출격 허락을 받는다. 그러나 두 번째 출격하고 돌아오다 활주로에서 벗어나 기체를 심하게 망가뜨리면서 출격 정지 처분을 당한다.
계속된 비행기 사고에도 하늘을 날겠다는 의지는 꺾이지 않아, 정찰비행만 한다는 조건으로 1944년 4월에 비행 중대로 복귀한다. 6월 29일에는 출동 순번이 아닌데도 자신이 잘 아는 지역을 정찰한다는 이유로 자원하고, 엔진 고장으로 이탈리아 제노바 상공까지 넘어가서 격추당하기 직전에 도망친다. 그리고 1944년 7월 31일 아침 8시 45분에는 코르시카 포레카 비행장을 이륙한다. 스위스 국경 근처 프랑스 동부지방 그르노블-안시 지역을 정찰하는 임무였다. 하지만 생텍쥐페리가 조종하는 정찰기는 돌아오지 않았다.
하이데거 ‘20세기 최고의 실존주의 소설’!
‘어린 왕자’는 어른이 보는 동화다. 어린애는 이해할 수 없다. 어른이라도 인문학 소양이 충분해야 한다. 작품에 차례대로 등장하는 ‘상자’, ‘바오밥나무’, ‘장미’, ‘양’, ‘별’ 등, 다양한 사물에 담긴 의미를 알아야 하기 때문이다. 그 의미를 아는 순간, 우리는 세상을 새롭게 바라보게 된다.
작품에서 여행길에 오르는 사람은 두 명이다. 한 명은 세상을 알고 싶어서 진실을 찾아 나서고, 작가 생텍쥐페리는 어린 왕자를 찾아 나선다.
작가는 죽은 동생을 상상하며 어린 왕자를 그렸다지만 어린 왕자는 작가 자신이 어릴 적일 수도 있고 우리 자신이 어릴 적일 수도 있다. 작가에게 어린 시절은 ‘마음속 보석상자’다. 오랜 집에 보물이 있을 것 같은 신비스러운 분위기 등, 자신만 아는 어린 시절, 어른이 되어 힘든 세상을 살아가다가도 혼자 빙그레 웃는 ‘추억의 보고’다.
어린 왕자는 무엇이든 호기심이 많다. 세상의 수많은 어린이와 비슷하다. 호기심은 어린이가 세상을 배우는 데 꼭 필요한 거다. 하지만 어른에겐 귀찮고 번거롭기만 할 때가 많은 것 역시 현실이다.
실존주의 철학자 하이데거는 ‘어린 왕자’를 ‘20세기 최고의 실존주의 소설’로 꼽았다. 실제로, 어린 왕자가 찾아간 별마다 한 사람만 산다. 그리고 어린 왕자는 만나는 사람마다 끊임없이 질문한다. 한 번 질문하면 멈추는 법이 없다.
어린 왕자 역시 자기만의 세상에 갇혀서 지낸다. 주변에 아무도 없다. 친구가 없다. 그래서 절대적으로 고독하다. 이런 점에서 어린 왕자는 현대인을 상징한다. 그러다가 어느 날 갑자기 피어난 장미를 보고 사랑에 빠지나, 심한 변덕에 지친다.
어린 왕자는 자기별에서 나와 세상을 떠돌며 수많은 인물을 만난다. 여우를 만나서 사랑하는 법을 배우고 진정으로 소중한 걸 깨닫는다. ‘아무나 친구가 있는 건 아니’라는 사실도 깨닫는다. 그러면서 세상을 익힌다.
왕을 통해서는 세상 사람 누구든 자신만 받들어주길 원한다는 사실을, 허영심 많은 사람을 통해서는 세상에 가득한 허영을, 술꾼을 통해서는 인생살이 고통을 술로 잊는 건 옳지 않다는 사실을, 사업가를 통해서는 재산이 아무리 많아도 소용없으며 겉으로는 인간이 재산을 관리하는 것 같지만 실제로는 재산이 인간을 관리한다는 사실을 배운다. 가로등 켜는 아저씨는 자신이 맡은 일에 충실하지만 고지식한 성격 때문에 변화를 모르고, 지리학자는 세상에 존재하는 모든 정보를 글로 남기려고 애쓰지만 필요한 것과 불필요한 걸 정확히 구분할 줄 모른다.
여기에 등장하는 인물은 지구라는 별에서 살아가는 다양한 유형을 상징한다. 그리고 사람들은 나름대로 자신이 정한 원칙에 따라 (혹은 남이 자신한테 규정한 원칙에 따라) 세상을 살아간다. 우리 역시 세상을 살아가다 보면 다양한 사람을 만난다. 여기에서 중요한 건 눈에 안 보이는 걸 바라보는 능력이다.
어른은 누구나 허영심이 많다. 어린 왕자가 순수한 눈으로 바라볼 때, 어른은 하나같이 어리석게 행동한다. (하기야 전쟁을 일으켜서 힘들게 쌓아 올린 문명사회를 한순간에 무너뜨리는 건 물론 수많은 사람까지 죽이는 걸 보면 정말 그런 것 같다.) 그나마 주인공이 이런 현실을 깨닫고 어린 왕자를 사랑한 게 다행스러울 뿐이다.
이 책은 세상을 그대로 드러내는 축소판이다. 등장인물 하나하나가 세상을 살아가는 다양한 유형을 상징하고, 독자 역시 자신의 가치관에 따라 다양하게 해석한다.
어느 날 날아온 씨앗에서 갑자기 피어난 장미는 도도하고 자존심 강하며 심술이 많다. 그래서 속마음을 드러내지 않는다. 그런데도 어린 왕자는 여우를 통해 진정한 사랑을 깨달으면서 장미를 소중한 존재로 여기게 된다. 작가한테 장미는 부인을 상징한다. 여러분에게 장미는 무엇일까?
여우는 고독하다. 남이 자신을 길들이길 바란다. 그래서 사랑이 가장 중요하다는 사실을, 그리고 사랑하는 이성은 오직 하나일 수밖에 없다는 사실을 어린 왕자에게 가르쳐준다.
어린 왕자가 다양한 인물을 만나면서 옳은 것과 그른 걸 서서히 깨닫듯, 우리도 세상을 지혜롭게 깨닫길 바란다.
편집자 말
‘어린 왕자’는 우리나라에서 100종 이상 번역된 명작이다. 그런데, 내용이 부드럽게 이어지지 않거나, 뚝뚝 끊어지는 부분이 곳곳에서 나온다. 여러 출판사 번역본을 보았으나, 모두 비슷했다.
‘어린 왕자’는 저자가 뉴욕에서 영어본과 불어본을 함께 출간한 책이다. 그래서 영어본을 살피니, 우리나라 번역본에 오역이 꽤 많았다. 중요한 작품은 그만한 가치가 있는데, 이런 작품을 우리 독자들이 제대로 즐길 수 없다는 사실이 안타까워, 우리는 번역작업에 들어갔다.
번역은 원문에 담긴 내용과 뜻을 정확히 이해하고 우리글로 옮기는 과정이어야 한다. ‘어린 왕자’는 숨결 하나하나에 뉘앙스가 담긴 훌륭한 작품이다. 이런 작품은 원문을 제대로 이해하고 한글어법에 제대로 담아야 한다. 그래야 독자가 원작의 맛을 그대로 느낄 수 있다.
인문학은 독서가 시작이다. 고전문학을 제대로 해석해서 한글 어법에 정확히 담아 독자에게 재미와 감동을 주어야 한다. 그래서 내면세계를 풍요롭게 가꿀 원형을 제시해야 한다. 광복 35년이 지난 다음에 비로소 우리는 ‘일본어 중역 몰아내기 운동’을 했다. 35년이 또 지났다. 이제는 ‘우리말 살리는 번역운동’을 할 때가 왔다.
‘도서출판 비꽃’은 원문에 충실하면서도 한국어 어법에 합당한 번역을 추구하며, ‘찰스 디킨스 선집’을 필두로 고전문학을 새롭게 담아내, 독자에게 새로운 재미를 선사하면서 공동체문화 발전에 이바지하고자 한다.
저자 소개
- 구분 : 저서
- 국적 : 프랑스
- 분류 : 문학가 , 인문/철학자 , 예술/취미 저자 , 아동/청소년 문학가 , 수험/학습서 저자 , 기타
- 인기지수 : 22,247
- 반디추천 : 6회선정
진정한 의미의 삶을 개개 인간의 존재가 아니라 사람과 사람의 정신적 유대에서 찾으려 했던 프랑스 소설가. 1900년 6월 29일에 프랑스 리용의 몰락한 귀족 집안에서 태어났다. 19세 때 해군사관학교 입학 시험에 실패한 뒤 생크루아 미술학교에서 건축학을 공부했다. 21세 때 조종사 자격증을 취득하고 소위에 임관되었으나 비행 사고를 내고 예편되었다. 1920년 공군으로 징병되었다. 제대 후에도 15년 동안이나 비행사로서의 길을 걸었다. 1926년에는 민간 항공회사 라테코에르사에 입사하여 우편비행사업도 하였다. 1929년에 소설 '남방 우편기 Courrier Sud'로 데뷔하였다. 1931년 '야간비행'으로 페미나 문학상을 수상했고, 1939년 '인간의 대지'를 발표하고 아카데미 프랑세즈 소설대상을 받았다. 1942년 '전투 조종사', 1943년 '어린왕자'를 발표했다. 1944년에는 제2차 세계대전 군용기 조종사를 지냈다. 대전 말기에 정찰비행 중 행방불명이 되었다. 1944년 7월 31일 세상을 떠난 것으로 되어 있다. 유작 '성채 Citadelle'는 1948년 발표되었다. 1900년 6월 29일, 프랑스 리옹 시에서 출생. 1917년 동생 프랑스와 사망. 이 죽음은 『어린 왕자』를 비극으로 장식하게 된 모티브가 됨. 빠리에 나와 보쉬에 고등학교, 생 루이 고등학교에서 해군 사관학교 입학 준비. 1922년 1월, 남불 이스트르에서 육군 비행 조종 학생이 되어 군용기 조종 면허장을 땀. 10월, 예비 소위에 임관. 『비행사(L'aviateur)』발표. 1924년 소레 자동차 회사에 입사. 지드, 쟝 프레보와 사귐. 이때 발레리, 지로두, 아인슈타인 등의 작품을 탐독. 1927년 봄, 툴루즈?카사블랑카?다카르간의 정기 우편 비행에 종사. 『남방 우편기(Courrier Sud)』집필. 1930년 『남방 우편기』를 갈리마르 출판사에서 출간. 6월에는 『야간 비행기(Vol de Nuit)』집필. 1931년 1월, 고메즈 까리요라는 신문 기자의 미망인 꽁쉬엘로 슁생과 결혼. 12월에 『야간 비행』으로 페미나 문학상을 받음. 1333년 라테코에르 비행기 제조 회사에 입사하여 테스트 파일럿이 됨. 쌩 라파엘 만에서 수상기를 테스트하는 중에 사고를 일으켜 구사일생으로 살아남. 1939년 2월, 『인간의 대지』출판. 1940년 8월 5일, 『성채(Citadelle)』집필 시작. 12월, 미국 망명위해 뉴욕으로 출발. 1941년 1월, 뉴욕에 도착. 『전시 조종사(Pilote de Guerre)』집필. 1943년 4월, 『어린 왕자』가 출간됨. 5월 4일, 북아프리카 우지다에 집결한 최초의 민간 프랑스인으로 알제리에 도착. 7월, 튀니스 부근의 라 마르사 기지에서 미 제7군에 소속됨. 1944년 5월 16일, 사르데뉴 섬의 알게로 기지에서 2-33 정찰 비행 대대로 복귀. 7월 31일 오전 8시 30분, 리트닝 기지를 출발, 프랑스 본토로 정찰을 떠난 후 돌아오지 않음.
역자 소개
- 국적 : 대한민국
- 분류 : 문학가 , 인문/철학자 , 아동/청소년 문학가 , 기타
- 인기지수 : 1,190
- 반디추천 : 1회선정
서울에서 태어나 외국어대 영어과를 졸업하고, 전문번역가로 활동하며 저작권 중계회사 ‘임프리마 코리아’ 영미권 담당부장, 도서출판 ‘사람과 책’ 편집부장 등을 역임했다. 약 300여 종에 달하는 영서를 번역했다. 대표작으로는 <돼지가 한 마리도 죽지 않던 날>, <아시모프의 파운데이션 시리즈>, <위대한 유산1,2>, <두 도시 이야기>, <올리버 트위스트1,2>가 있다.
학계에서 발표한 다양한 ‘번역 방법론’ 백여 편을 정리하고 25년에 걸친 번역 경력을 접목하여 ‘한겨레 문화센터’에서 3년 동안 번역방법을 강의하며 ‘우리말 살리는 번역방식’을 새롭게 정리했다. 현재는 풍자와 유머가 넘쳐서 난해한 소설로 유명한, 영미권 최고의 작가 ‘찰스 디킨스’ 대표작을 선정해서 우리말 어법에 맞게 원작의 풍미까지 그대로 담아내려고 애쓴다. ‘찰스 디킨스 선집’을 시작으로, 영미 고전문학 전체를 새롭게 번역하는 게 목표다. 앞으로는 ‘김옥수 번역교실’을 만들어서 우리말 살리는 번역방법을 후학에게 전달할 예정이다.
책 속에서
그래서 양을 그렸다. 아이는 그림을 자세히 들여다보다 말했다.
“안 돼! 병들었어. 다른 양으로 그려줘.”
나는 다시 그렸다. 어린 친구가 너그럽고 상냥한 미소를 머금으며 말했다.
“아이, 참…… 얘는 양이 아니라 염소잖아. 뿔이 달려서……”
그래서 또 그렸다. 이번에도 마찬가지로 퇴짜를 맞았다.
“얘는 너무 늙었어. 난 함께 오래 살 수 있는 양이 필요해.”
나는 짜증이 치밀기 시작했다. 비행기 엔진을 한시바삐 분해하고 싶은 마음만 간절했다. 그래서 아무렇게나 그림 하나를 끼적거려서 아이에게 툭 던지며 설명했다.
“이건 상자야. 네가 원하는 양은 안에 있어.”
그러자 어린 심판은 내가 깜짝 놀랄 만큼 환한 얼굴로 말했다.
“그래, 내가 원하던 양이야! 양한테 풀을 많이 줘야 할까?”
“왜?”
“내가 사는 별은 무엇이든 조그마해서……”
“그래도 양이 먹을 풀은 충분할 거야. 내가 너한테 준 양은 아주 조그마니까.”
아이가 고개를 숙여서 그림을 들여다보며 말했다.
“그렇게 작은 건 아니야, 보라고! 어느새 잠들었네……”
나는 이렇게 해서 어린 왕자를 만났다.
“커다란 바오밥나무도 처음에는 아주 조그맣겠지?”
“그렇겠지. 양이 조그만 바오밥나무를 먹길 바라는 이유는 뭐야?”
“아이, 참! 그것도 모른단 말이야?”
어린 왕자는 어이없다는 어투로 반문하고, 나는 혼자서 수수께끼를 푸느라 머리를 짜내기 시작했다.
그러다가 알았는데, 어린 왕자가 사는 별도 다른 별처럼 좋은 식물과 나쁜 식물이 있다. 좋은 식물에서는 좋은 씨앗이, 나쁜 식물에서는 나쁜 씨앗이 나온다. 그런데 씨앗은 눈에 안 보인다. 땅속에 은밀하게 숨어서 잠자다, 어느 날 문득 깨어나, 기지개를 켜곤, 아무한테도 해를 끼칠 마음이 없다는 듯 햇빛을 향해 조그만 싹을 슬며시 내민다. 싹에서 빨간 무나 장미가 나온다면 마음대로 자라도록 가만히 두어도 된다. 하지만 나쁜 식물이 나오는 싹이라면 눈에 띄는 대로 뽑아야 한다.
“아저씨는 모든 걸 엉망진창으로 혼동해. 모든 게 뒤죽박죽이라고! 내가 아는 별이 있는데, 몸이 뚱뚱하고 얼굴은 뻘겋게 달아오른 아저씨가 살아. 아저씨는 꽃향기를 맡은 적이 없어. 별을 바라본 적도 없고 누구를 사랑한 적도 없어. 평생, 숫자를 더하는 것 말고는 아무것도 안 해. 그러면서, 지금 아저씨가 그런 것처럼, 온종일 ‘나는 중요한 일 때문에 바빠!’라는 말만 되풀이하는데 여간 거만한 게 아니야. 하지만 그건 사람이 아니라 버섯이라고!”
“뭐?”
내가 묻자 어린 왕자는 화나서 하얗게 질린 얼굴로 소리쳤다.
“버섯! 꽃은 수백만 년 전부터 가시를 키웠어. 양은 수백만 년 전부터 꽃을 먹었어. 그런데 꽃이 쓸모도 없는 가시를 만들려고 그토록 애쓴 이유를 알아내는 게 하나도 안 중요하다는 거야? 꽃하고 양하고 싸우는 게 하나도 안 중요하다는 거야? 그런 건 몸뚱이가 뚱뚱하고 얼굴이 뻘건 아저씨가 계산하는 것보다 중요하지 않다는 거야? 내가 사는 별에 아주 귀한 꽃이 있어도, 우주 전체에 한 송이밖에 없어도, 그런데 어느 날 아침에 어린 양이 무심코 먹어치워도, 그런 건 안 중요하다는 거야?”
어린 왕자가 급기야 뻘겋게 달아오른 얼굴로 계속 다그쳤다.
“수백만 수천만 개나 되는 별에 한 송이밖에 없는 꽃을 사랑하는 사람은 별 무리를 바라보는 자체로 마음이 행복한 걸 느낄 수 있어. ‘저기 어딘가에 내가 사랑하는 꽃이 있겠지……’라고 생각하면서. 그런데 그런 꽃을 양이 먹으면 어떻게 되겠어? 그러면 그 사람이 사랑하는 수백만 수천만 별이 한순간에 빛을 잃는 거야! 그런데도 중요하지 않다는 거야?”
“난 너하고 놀 수 없어. 난 길들지 않았거든.”
“그렇구나. 안타까워.”
어린 왕자가 대답하더니, 잠시 생각하다가 물었다.
“그런데 ‘길들지 않았다’는 게 무슨 뜻이야?”
“너는 여기에 사는 아이가 아니구나. 네가 찾는 게 뭐니?”
여우가 물어서 어린 왕자는 대답했다. 그러면서 다시 물었다.
“사람을 찾는 중이야. 그런데 ‘길들지 않았다’는 게 무슨 뜻이야?”
“사람은 총을 들고 사냥해. 사냥은 정말 짜증 나. 그런데, 닭도 길러. 사람이 관심을 기울이는 건 그게 전부야. 너도 닭을 찾니?”
“아니, 난 친구를 찾아. 그런데 ‘길들지 않았다’는 게 무슨 뜻이야?”
“툭하면 잊어버리는 건데, 서로를 하나로 연결한다는 뜻이야.”
“서로를 하나로 연결한다고?”
“그래. 나한테 너는 다른 수많은 아이랑 마찬가지로 평범한 아이에 불과해. 그래서 난 네가 필요하지 않아. 너 역시 내가 필요하지 않고. 너한테 나는 다른 수많은 여우와 마찬가지로 평범한 여우에 불과하거든. 하지만 네가 나를 길들이면 우린 서로가 필요하게 돼. 넌 나한테 세상에 하나밖에 없는 존재가 되지. 난 너한테 세상에 하나밖에 없는 존재가 되고……”
“아저씨가 사는 별은 사람들이 정원에 장미를 오천 송이나 가꾸면서도 자신이 진정으로 원하는 걸 장미꽃에서 안 찾아.”
어린 왕자가 하는 말에 나는 대답했다.
“그래, 맞아……”
“하지만 장미꽃 한 송이나 물 한 모금에서도 누구든 자신이 진정으로 원하는 걸 찾을 수 있어……”
“물론이지.”
내가 대답하자, 어린 왕자가 덧붙였다.
“하지만 눈으로 볼 순 없어. 마음으로 봐야 해.”
“중요한 건 눈에 안 보이는 거야……”
“물론이지……”
“꽃도 마찬가지야. 별에서 자라는 꽃 한 송이를 사랑한다면 밤하늘을 올려다보는 느낌이 달콤할 거야. 별마다 꽃이 활짝 피었을 테니까.”
“그래, 나도 알아……”
“물도 마찬가지야. 아저씨가 준 물은 노래 같았어, 도르래와 밧줄 소리 때문에…… 아저씨도 기억할 거야, 물맛이 얼마나 좋았는지……”
“그래, 나도 알아……”
“밤이면 별 무리를 올려봐. 내가 사는 별은 너무 작아서 어디에 있는지 알려줄 수 없지만, 오히려 잘됐어. 내 별은 많은 별 가운데 하나야, 아저씨한테는…… 그래서 아저씨는 어느 별을 바라보든 하나같이 즐거울 거야…… 모든 별이 아저씨 친구가 될 거야. 그런데 아저씨한테 선물을 하나 주고 싶어……”
어린 왕자가 말하며 또 웃었다.
“아! 어린 왕자, 소중한 어린 왕자! 나는 네가 웃는 소리를 듣는 게 제일 좋아!”
“바로 그게 내가 주는 선물이야, 바로 그거. 우리가 물을 마실 때랑 똑같은 거……”
“무슨 말이니?”
“사람은 누구나 별이 있어. 사람이 다르면 별도 달라. 여행하는 사람한테는 별이 길잡이야, 다른 사람한테는 조그만 불빛에 불과하지만. 학자한테는 풀어야 할 문제고, 전에 말한 사업가한테는 재산이야. 하지만 별은 누구도 말이 없어. 이제 아저씨한테는 아저씨만의 별이 생길 거야……”
“무슨 뜻이니?”
“그러니, 아저씨가 밤하늘을 올려볼 때마다 난 수많은 별 가운데 하나에서 웃을 거야. 난 수많은 별 가운데 하나에 사니, 아저씨한테는 모든 별이 웃는 것처럼 보일 거야. 아저씨한테는 웃을 줄 아는 별이 생기는 거야!”
‘비꽃’은 빗방울이 바닥에 떨어지면서 튀어 오르는 물방울로
‘불행 속에서 피어나는 희망’을 상징한다.
“안 돼! 병들었어. 다른 양으로 그려줘.”
나는 다시 그렸다. 어린 친구가 너그럽고 상냥한 미소를 머금으며 말했다.
“아이, 참…… 얘는 양이 아니라 염소잖아. 뿔이 달려서……”
그래서 또 그렸다. 이번에도 마찬가지로 퇴짜를 맞았다.
“얘는 너무 늙었어. 난 함께 오래 살 수 있는 양이 필요해.”
나는 짜증이 치밀기 시작했다. 비행기 엔진을 한시바삐 분해하고 싶은 마음만 간절했다. 그래서 아무렇게나 그림 하나를 끼적거려서 아이에게 툭 던지며 설명했다.
“이건 상자야. 네가 원하는 양은 안에 있어.”
그러자 어린 심판은 내가 깜짝 놀랄 만큼 환한 얼굴로 말했다.
“그래, 내가 원하던 양이야! 양한테 풀을 많이 줘야 할까?”
“왜?”
“내가 사는 별은 무엇이든 조그마해서……”
“그래도 양이 먹을 풀은 충분할 거야. 내가 너한테 준 양은 아주 조그마니까.”
아이가 고개를 숙여서 그림을 들여다보며 말했다.
“그렇게 작은 건 아니야, 보라고! 어느새 잠들었네……”
나는 이렇게 해서 어린 왕자를 만났다.
“커다란 바오밥나무도 처음에는 아주 조그맣겠지?”
“그렇겠지. 양이 조그만 바오밥나무를 먹길 바라는 이유는 뭐야?”
“아이, 참! 그것도 모른단 말이야?”
어린 왕자는 어이없다는 어투로 반문하고, 나는 혼자서 수수께끼를 푸느라 머리를 짜내기 시작했다.
그러다가 알았는데, 어린 왕자가 사는 별도 다른 별처럼 좋은 식물과 나쁜 식물이 있다. 좋은 식물에서는 좋은 씨앗이, 나쁜 식물에서는 나쁜 씨앗이 나온다. 그런데 씨앗은 눈에 안 보인다. 땅속에 은밀하게 숨어서 잠자다, 어느 날 문득 깨어나, 기지개를 켜곤, 아무한테도 해를 끼칠 마음이 없다는 듯 햇빛을 향해 조그만 싹을 슬며시 내민다. 싹에서 빨간 무나 장미가 나온다면 마음대로 자라도록 가만히 두어도 된다. 하지만 나쁜 식물이 나오는 싹이라면 눈에 띄는 대로 뽑아야 한다.
“아저씨는 모든 걸 엉망진창으로 혼동해. 모든 게 뒤죽박죽이라고! 내가 아는 별이 있는데, 몸이 뚱뚱하고 얼굴은 뻘겋게 달아오른 아저씨가 살아. 아저씨는 꽃향기를 맡은 적이 없어. 별을 바라본 적도 없고 누구를 사랑한 적도 없어. 평생, 숫자를 더하는 것 말고는 아무것도 안 해. 그러면서, 지금 아저씨가 그런 것처럼, 온종일 ‘나는 중요한 일 때문에 바빠!’라는 말만 되풀이하는데 여간 거만한 게 아니야. 하지만 그건 사람이 아니라 버섯이라고!”
“뭐?”
내가 묻자 어린 왕자는 화나서 하얗게 질린 얼굴로 소리쳤다.
“버섯! 꽃은 수백만 년 전부터 가시를 키웠어. 양은 수백만 년 전부터 꽃을 먹었어. 그런데 꽃이 쓸모도 없는 가시를 만들려고 그토록 애쓴 이유를 알아내는 게 하나도 안 중요하다는 거야? 꽃하고 양하고 싸우는 게 하나도 안 중요하다는 거야? 그런 건 몸뚱이가 뚱뚱하고 얼굴이 뻘건 아저씨가 계산하는 것보다 중요하지 않다는 거야? 내가 사는 별에 아주 귀한 꽃이 있어도, 우주 전체에 한 송이밖에 없어도, 그런데 어느 날 아침에 어린 양이 무심코 먹어치워도, 그런 건 안 중요하다는 거야?”
어린 왕자가 급기야 뻘겋게 달아오른 얼굴로 계속 다그쳤다.
“수백만 수천만 개나 되는 별에 한 송이밖에 없는 꽃을 사랑하는 사람은 별 무리를 바라보는 자체로 마음이 행복한 걸 느낄 수 있어. ‘저기 어딘가에 내가 사랑하는 꽃이 있겠지……’라고 생각하면서. 그런데 그런 꽃을 양이 먹으면 어떻게 되겠어? 그러면 그 사람이 사랑하는 수백만 수천만 별이 한순간에 빛을 잃는 거야! 그런데도 중요하지 않다는 거야?”
“난 너하고 놀 수 없어. 난 길들지 않았거든.”
“그렇구나. 안타까워.”
어린 왕자가 대답하더니, 잠시 생각하다가 물었다.
“그런데 ‘길들지 않았다’는 게 무슨 뜻이야?”
“너는 여기에 사는 아이가 아니구나. 네가 찾는 게 뭐니?”
여우가 물어서 어린 왕자는 대답했다. 그러면서 다시 물었다.
“사람을 찾는 중이야. 그런데 ‘길들지 않았다’는 게 무슨 뜻이야?”
“사람은 총을 들고 사냥해. 사냥은 정말 짜증 나. 그런데, 닭도 길러. 사람이 관심을 기울이는 건 그게 전부야. 너도 닭을 찾니?”
“아니, 난 친구를 찾아. 그런데 ‘길들지 않았다’는 게 무슨 뜻이야?”
“툭하면 잊어버리는 건데, 서로를 하나로 연결한다는 뜻이야.”
“서로를 하나로 연결한다고?”
“그래. 나한테 너는 다른 수많은 아이랑 마찬가지로 평범한 아이에 불과해. 그래서 난 네가 필요하지 않아. 너 역시 내가 필요하지 않고. 너한테 나는 다른 수많은 여우와 마찬가지로 평범한 여우에 불과하거든. 하지만 네가 나를 길들이면 우린 서로가 필요하게 돼. 넌 나한테 세상에 하나밖에 없는 존재가 되지. 난 너한테 세상에 하나밖에 없는 존재가 되고……”
“아저씨가 사는 별은 사람들이 정원에 장미를 오천 송이나 가꾸면서도 자신이 진정으로 원하는 걸 장미꽃에서 안 찾아.”
어린 왕자가 하는 말에 나는 대답했다.
“그래, 맞아……”
“하지만 장미꽃 한 송이나 물 한 모금에서도 누구든 자신이 진정으로 원하는 걸 찾을 수 있어……”
“물론이지.”
내가 대답하자, 어린 왕자가 덧붙였다.
“하지만 눈으로 볼 순 없어. 마음으로 봐야 해.”
“중요한 건 눈에 안 보이는 거야……”
“물론이지……”
“꽃도 마찬가지야. 별에서 자라는 꽃 한 송이를 사랑한다면 밤하늘을 올려다보는 느낌이 달콤할 거야. 별마다 꽃이 활짝 피었을 테니까.”
“그래, 나도 알아……”
“물도 마찬가지야. 아저씨가 준 물은 노래 같았어, 도르래와 밧줄 소리 때문에…… 아저씨도 기억할 거야, 물맛이 얼마나 좋았는지……”
“그래, 나도 알아……”
“밤이면 별 무리를 올려봐. 내가 사는 별은 너무 작아서 어디에 있는지 알려줄 수 없지만, 오히려 잘됐어. 내 별은 많은 별 가운데 하나야, 아저씨한테는…… 그래서 아저씨는 어느 별을 바라보든 하나같이 즐거울 거야…… 모든 별이 아저씨 친구가 될 거야. 그런데 아저씨한테 선물을 하나 주고 싶어……”
어린 왕자가 말하며 또 웃었다.
“아! 어린 왕자, 소중한 어린 왕자! 나는 네가 웃는 소리를 듣는 게 제일 좋아!”
“바로 그게 내가 주는 선물이야, 바로 그거. 우리가 물을 마실 때랑 똑같은 거……”
“무슨 말이니?”
“사람은 누구나 별이 있어. 사람이 다르면 별도 달라. 여행하는 사람한테는 별이 길잡이야, 다른 사람한테는 조그만 불빛에 불과하지만. 학자한테는 풀어야 할 문제고, 전에 말한 사업가한테는 재산이야. 하지만 별은 누구도 말이 없어. 이제 아저씨한테는 아저씨만의 별이 생길 거야……”
“무슨 뜻이니?”
“그러니, 아저씨가 밤하늘을 올려볼 때마다 난 수많은 별 가운데 하나에서 웃을 거야. 난 수많은 별 가운데 하나에 사니, 아저씨한테는 모든 별이 웃는 것처럼 보일 거야. 아저씨한테는 웃을 줄 아는 별이 생기는 거야!”
‘비꽃’은 빗방울이 바닥에 떨어지면서 튀어 오르는 물방울로
‘불행 속에서 피어나는 희망’을 상징한다.
목차
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머리말
‘어린 왕자’는 우리나라에서 100종 이상 번역된 명작이다. 그런데, 내용이 부드럽게 이어지지 않거나, 뚝뚝 끊어지는 부분이 곳곳에서 나온다. 여러 출판사 번역본을 보았으나, 모두 비슷했다.
‘어린 왕자’는 저자가 뉴욕에서 영어본과 불어본을 함께 출간한 책이다. 그래서 영어본을 살피니, 우리나라 번역본에 오역이 꽤 많았다. 중요한 작품은 그만한 가치가 있는데, 이런 작품을 우리 독자들이 제대로 즐길 수 없다는 사실이 안타까워, 우리는 번역작업에 들어갔다.
번역은 원문에 담긴 내용과 뜻을 정확히 이해하고 우리글로 옮기는 과정이어야 한다. ‘어린 왕자’는 숨결 하나하나에 뉘앙스가 담긴 훌륭한 작품이다. 이런 작품은 원문을 제대로 이해하고 한글어법에 제대로 담아야 한다. 그래야 독자가 원작의 맛을 그대로 느낄 수 있다.
인문학은 독서가 시작이다. 고전문학을 제대로 해석해서 한글 어법에 정확히 담아 독자에게 재미와 감동을 주어야 한다. 그래서 내면세계를 풍요롭게 가꿀 원형을 제시해야 한다. 광복 35년이 지난 다음에 비로소 우리는 ‘일본어 중역 몰아내기 운동’을 했다. 35년이 또 지났다. 이제는 ‘우리말 살리는 번역운동’을 할 때가 왔다.
‘도서출판 비꽃’은 원문에 충실하면서도 한국어 어법에 합당한 번역을 추구하며, ‘찰스 디킨스 선집’을 필두로 고전문학을 새롭게 담아내, 독자에게 새로운 재미를 선사하면서 공동체문화 발전에 이바지하고자 한다.
‘어린 왕자’는 저자가 뉴욕에서 영어본과 불어본을 함께 출간한 책이다. 그래서 영어본을 살피니, 우리나라 번역본에 오역이 꽤 많았다. 중요한 작품은 그만한 가치가 있는데, 이런 작품을 우리 독자들이 제대로 즐길 수 없다는 사실이 안타까워, 우리는 번역작업에 들어갔다.
번역은 원문에 담긴 내용과 뜻을 정확히 이해하고 우리글로 옮기는 과정이어야 한다. ‘어린 왕자’는 숨결 하나하나에 뉘앙스가 담긴 훌륭한 작품이다. 이런 작품은 원문을 제대로 이해하고 한글어법에 제대로 담아야 한다. 그래야 독자가 원작의 맛을 그대로 느낄 수 있다.
인문학은 독서가 시작이다. 고전문학을 제대로 해석해서 한글 어법에 정확히 담아 독자에게 재미와 감동을 주어야 한다. 그래서 내면세계를 풍요롭게 가꿀 원형을 제시해야 한다. 광복 35년이 지난 다음에 비로소 우리는 ‘일본어 중역 몰아내기 운동’을 했다. 35년이 또 지났다. 이제는 ‘우리말 살리는 번역운동’을 할 때가 왔다.
‘도서출판 비꽃’은 원문에 충실하면서도 한국어 어법에 합당한 번역을 추구하며, ‘찰스 디킨스 선집’을 필두로 고전문학을 새롭게 담아내, 독자에게 새로운 재미를 선사하면서 공동체문화 발전에 이바지하고자 한다.
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