다양한 인물들을 등장시켜 작가의 상상력이 모두 동원된 드라마틱한 작품이다. 우주적인 관점에서 쓴 가족 간의 이야기를 담고 있는 이 소설은 등장인물 모두가 각자의 삶을 살아가고 있지만 결국 가족으로, 혹은 가까운 인연으로 엮여있는 구조를 띤다. 이번 작품은 특히 치밀한 구성과 섬세한 필치로 소설적인 친밀도를 높여가는 작가 특유의 필력이 돋보인다.

 

 

출판사 서평
우주적인 관점에서 쓴 가족 간의 이야기!
섬세한 필치로 작가의 필력이 돋보이는 작품!
매년 쉼 없는 작품 활동으로 독자를 만나는 조정희 작가의 신작. 등단 후 열한 번째 작품인 장편소설 《폭풍우》는 다양한 인물들을 등장시켜 작가의 상상력이 모두 동원된 드라마틱한 작품이다.
우주적인 관점에서 쓴 가족 간의 이야기를 담고 있는 이 소설은 등장인물 모두가 각자의 삶을 살아가고 있지만 결국 가족으로, 혹은 가까운 인연으로 엮여있는 구조를 띤다. 이번 작품은 특히 치밀한 구성과 섬세한 필치로 소설적인 친밀도를 높여가는 작가 특유의...
우주적인 관점에서 쓴 가족 간의 이야기!
섬세한 필치로 작가의 필력이 돋보이는 작품!
매년 쉼 없는 작품 활동으로 독자를 만나는 조정희 작가의 신작. 등단 후 열한 번째 작품인 장편소설 《폭풍우》는 다양한 인물들을 등장시켜 작가의 상상력이 모두 동원된 드라마틱한 작품이다.
우주적인 관점에서 쓴 가족 간의 이야기를 담고 있는 이 소설은 등장인물 모두가 각자의 삶을 살아가고 있지만 결국 가족으로, 혹은 가까운 인연으로 엮여있는 구조를 띤다. 이번 작품은 특히 치밀한 구성과 섬세한 필치로 소설적인 친밀도를 높여가는 작가 특유의 필력이 돋보인다.
더구나 최근 들어 인간의 내면과 우주적인 관점에서 쓴 작품들을 선보이고 있는 작가는 이번 작품에서도 가족 간의 이야기가 우주의 움직임 속에 관련된 것을 이야기하고자 했다. 삶은 결코 혼자가 아니고, 이런저런 이유로 서로 엮여져 있거나 순환되게 되어 있다는 것을 소설에 담은 것이다.
치밀하게 구성하고 드라마틱하게 소설화한
조정희 작가의 생생하게 맥이 뛰는 작품!
등장인물들 서로가 연결되어 있는 《폭풍우》는 결국 각각이 아닌 경계를 허물고 여럿이 모여 하나로 통하는 구성의 짜임새가 돋보이는 작품인데, 한편으론 작가가 글을 직접 써나가면서 더 영감을 받고 계시를 받듯 흥분 속에서 완성된 생생하게 맥이 뛰는 작품이다.
작가는 처음 ‘숲’이라는 글자 하나를 써놓고 소설을 쓰기 시작했다.
“깨끗한 빈곳에 ‘숲’이 적히는 순간 ‘숲’이 진짜 나무가 되고 무성한 수풀이 되어 흔들리는 것이 아닌가. 더구나 ‘숲’이라는 글자는 나무의 자태와 얼마나 똑같은지, 숲의 모습과 그렇게 닮았는지. 당시 내 눈앞에 무슨 계시가 내린 것 같았다. 그 느낌을 그냥 흘려보낼 수 없어 아무 글이든 써야 했다. 정말 그냥 써내려가기 시작했다. 글자가 나타나고, 글자들이 줄이 되어 여백이 채워지는 순간들이 주었던 그 흥분과 위로. 생생하게 맥이 뛰었다.”
이 소설의 중심엔 숲에 있는 무주(無住)나무 세 구루다.
무주나무 세 그루가 서 있는 숲.
그 그늘 아래 벤치.
벤치에,
노파가 있고,
남자가 있다.
햇살과 나무와 사람이 하나 되어 흔들리는 바람 부는 숲이 있다.
……
‘노파다. 남자다.’라는 경계가 사라져버린 세계. 과거와 미래와 나무와 사람과 숲과 바람이 구분되지 않는 세상. 무엇으로든 존재하고, 무엇이든 의식할 수 있는 우주의 눈. 노파와 남자는, 그리고 숲은, 우주의 눈으로 존재하게 된 것인가.
- 본문 중에서
숲의 무주나무 세 구루는 소설에서 그 상징성이 아주 크다. 노파와 젊은이의 만남이 그동안 모르고 살았던 가족 간의 끈을 연결해 주는 고리역할을 하고 있기 때문이다. 둘의 만남 때 폭풍우가 일었고, 노파는 폭풍우 속에서 남자를 살려내고 죽는다. 그로 인해 아주 오래전(남자가 갓난아기 때) 이별했던 외손자와 딸의 만남을 이룬다. 노파의 죽음으로 인해 아들과 만나게 된 남자(승순)의 어머니(성숙)는 “외할머니가 너를 내게 보냈다.”고 말한다.
작가는 여기서 숲의 나무와 벤치를 통해 인연을 상징하고, 벼락이 동반된 폭풍우에 의해 쓰러진 나무는 또 다른 나무에게 공간을 내어주고 사라진다는 것을 보여준다. 그러면 그 빈 공간으로 다른 나무들이 세력을 넓히거나 잘려나간 나무 등걸 주변에 가득한 새순들은 언젠가 그 자리의 주인이 될 어린 나무일지도 모르는 새순들이 나고, 일부는 애벌레의 밥이 되거나, 초식동물의 먹이가 되거나, 땅의 거름으로 보태어진다. 그러다보면 남은 새순들이 더 오랫동안 살아남아서 그 자리를 차지한다는 것이다. 인간 생활에서 일어나는 이러저러한 일들도 이와 마찬가지다.
가족의 소중함이 절실하게 요구되는 요즘, 소설 《폭풍우》를 통해 가족의 사랑과 인간사(人間事)의 끈끈한 인연에 대해서 한 번 더 상기해보는 것도 좋을 듯싶다.
☞이 책은 (요약)
다양한 인물들을 등장시켜 작가의 상상력이 모두 동원된 드라마틱한 작품이다. 우주적인 관점에서 쓴 가족 간의 이야기를 담고 있는 이 소설은 등장인물 모두가 각자의 삶을 살아가고 있지만 결국 가족으로, 혹은 가까운 인연으로 엮여있는 구조를 띤다. 이번 작품은 특히 치밀한 구성과 섬세한 필치로 소설적인 친밀도를 높여가는 작가 특유의 필력이 돋보인다.

그날의 숲

 

아무도 없다.
나무들만 무성하다.
숲에서 유난히 우뚝 솟은 무주나무 세 그루.
거대한 나무가 하늘을 가리고 짙은 그늘을 만들었다.
겨우 세 그루다.
세 그루만으로도 충분히 숲이다.
그래서 숲 속에서 또 다른 숲을 이루어 놓았다.
고개가 아플 정도로 젖혀야 끝이 보이는 키.
햇살을 가려버린 빽빽한 잎.
무얼 먹고 저렇게 자랐을까.
얼마나 살아 있었던 것일까.
사람도 땅에 뿌리를 내리면 저렇게 자랄 수 있을까.
아니 저처럼 오래 살아낼 수 있을까.
나무를 바라보고 서 있는 한 남자.
나무도 바람에 몸을 맡겨 내는 소리로 그를 맞이한다. 하지만 알아들은 것 같진 않다.
꽤 오래 나무를 우러르던 남자의 고개가 조금 숙여진다.
앉고 싶다.
남자는 앉을 자리를 찾는다.
그런데.
사람이 있다.
나무 아래 사람이 있다.
아무도 없었는데?
남자의 눈이 사람을 발견하는 순간 바람 소리가 귀를 파고든다.
바람 소리와 함께 눈에 들어온 노파.
벤치가 있었던가?
짙은 그늘 속 벤치에 앉아 있는 노파.
모시적삼과 치마.
남자는 한눈에 노파가 입은 옷이 모시옷임을 알아본다.
남자의 할머니가 여름이면 입던 옷이다.
할머니와 함께 살던 때가 번개처럼 스쳤다 사라진다. 아니다. 번개처럼 떠오른 건 맞지만 번개처럼 사라진 건 아니다. 남자가 눈을 감아버린 것뿐이다. 할머니가 떠오른 순간 사라지길 바라며 눈을 감았지만 사라지진 않았다. 할머닌 어둠 속의 빛처럼 더 선명해졌다.
떠오른 기억을 없애는 데 실패한 남자는 감았던 눈을 다시 뜬다.
무언가를 체념하는 심정으로.
사람이 있다.
그런데 왜 아까는 보지 못했을까.
그늘이 너무 짙었던 탓일까.
하지만 저 흰 모시적삼을 못 볼 수가 있을까.
노파의 한복은 그늘 아래에서 더욱 희다.
한복 속에 감추어진 작은 체구. 분명 살이라고는 없으리라.
허리에 걸려있는 듯한 골반, 살아있는 사람의 것이 아닌 것 같은 갈비뼈, 젖가슴이 가리지 못한 가슴뼈, 말라버린 오죽나무나 다름없는 팔다리.
남자는 목욕을 시키고 옷을 갈아입혀주며 보았던 할머니의 앙상한 몸을 떠올린다.
할머니!
정말 좋은 데 가셨을까. 좋은 데가 있는 걸까. 있다면 어떤 곳일까.
어떤 곳일까.
궁금해진다.
가고 싶다. 그곳에.
그리고,
그곳은 지금 막 존재하는 세상이 되었다.
남자의 상상과 소망이 방금 그 세계를 만들었다.
남자의 뇌는 상상과 현실을 구분하지 못한다.

 

목차
프롤로그
그날의 숲
숲
봉금
승순
무희
성조
봉금
어머니의 딸
무희
승순
호란
무희
호란
승순과 정혜
승순, 호란
흐르는 숲
성숙
빛과 어둠의 뫼비우스
폭풍
에필로그
작가의 말